Никто не знает, кто создал Таро, где или когда.

Никто не знает, что означает это слово или к какому языку оно принадлежит.

Также мы не знаем, является ли это происхождением карточной игры или же это просто кульминация медленной эволюции, начавшейся с создания игры под названием наиббе (карты), к которой со временем были добавлены Cтаршие Aрканы и придворные карты.

Первым точным ориентиром является запрет на игру в карты в Берне в 1376 году. В 1392 году в протоколах Карла Пепара (Charles Peupart), казначея Карла VI, говорится, что Жакемен Грингонёр из Парижа получил 56 солей за раскраску трех колод карт золотом. Но это не означает, что Грингонёр изобрел Таро...

В 1377 году немецкий монах - Иоганнес - упомянул карточную игру, которую он видел в Швейцарии. В Испании сообщалось, что карточные игры появились уже в 1378 году.

В 1457 году святой Антоний упомянул Таро в своем "Трактате о теологии". А в 1500 году латинский манускрипт - "Sermones de ludo cum aliis" - содержал список Cтарших Aрканов.

До XVIII века Таро считалось игрой на удачу, и его более глубокий смысл оставался незамеченным. Рисунки копировались, трансформировались, уродовались и украшались; их украшали портретами дворян и использовали для блеска двора. Но в 1781 году французский автор Курт де Гебелен (Court de Gébelin) заново открыл Таро (Марсельское) и представил его в девятом томе своего "Monde primitif" (Первобытный мир). Добавив ноль к MAT, ошибившись в номерах L'HERMITE (Отшельник) и TEMPERANCE (Умеренность), добавив ногу к столу LE BATELEUR (Маг), изменив скипетр LE PAPE (Папа), нарисовав Повешенного стоя, и т.д., он утверждал, что исправляет 'ошибки' оригинала и, игнорируя свои неточности, приписал Таро чисто вымышленное происхождение: 22 СТАРШИХ АРКАНА были иероглифами, принадлежащими 'Книге Тота', спасенной из руин египетских храмов более тысячи лет назад...

Десять лет спустя модный гадатель, парикмахер Этейла (Eteilla), 'восстановил' 'значение' Таро Марселя и установил не менее фантастические связи между его фантастическими картами и Астрологией и Каббалой. С тех пор было написано тысячи книг, доказывающих, что Таро возникло у египтян, халдеев, евреев, арабов, индусов, греков, китайцев, майя, инопланетян и сверхлюдей, не говоря уже о Атлантиде и самом Адаме, который, возможно, нарисовал первые эскизы! Считается, что слово TAROT является египетским (TAR: путь; RO, ROS, ROB: королевский), индо-тартарским (TAN-TARA: зодиак), еврейским (TORA: закон), латинским (ROTA: колесо; ORAT: он говорит), санскритским (TAT: целое; TAR-O: фиксированная звезда), китайским (TAO) и т.д.

Различные этнические и религиозные группы и тайные общества заявляли о своих правах на него: цыгане, евреи, масоны, розенкрейцеры, суфисты... Существуют влияния Евангелий и Апокалипсиса – в таких картах, как LE MONDE (Мир), LE PENDU (Повешенный), L'IMPERATRICE (Императрица), LA JUSTICE (Правосудие), TEMPERANCE (Умеренность), LA FORCE (Сила), LE DIABLE (Дьявол), LE PAPE (Папа), LE IUGEMENT (Суд) – , тантрические учения, И Цзин и Ацтекский солнечный календарь. Некоторые видят в Таро произведение алхимии, каббализма, астрологии или арифмомантии. Каждое общество, каждое эзотерическое ядро, каждая ветвь магии, каждый Посвященный, каждая национальность, каждый художник затем чувствует необходимость наконец нарисовать истинное Таро...

За последние двести лет появилось более семи тысяч новых колод! Сотни старых карт были спасены из библиотек в надежде восстановить оригинальные Aрканы!

Из этого клубка ограниченных, наивных, фантастических, меркантильных, псевдоисторических, романтических, шизофренических, тщеславных или разбавленных интерпретаций, из этого наложения догматизмов и систем, наконец, возникает Марсельское Таро (Tarot de Marseille), подлинный памятник, анонимный, как и все священное искусство, определенный в этих терминах оккультистом Элифасом Леви (Eliphas Levi): "Это монументальное и уникальное произведение, столь же простое и сильное, как архитектура пирамид, и поэтому столь же долговечное, как они; книга, которая суммирует все науки и чьи бесконечные комбинации могут решить все проблемы; книга, которая говорит, заставляя нас думать; вдохновитель и регулятор всех возможных концепций: возможно, шедевр человеческого разума и, несомненно, одна из самых прекрасных вещей, оставленных нам древностью; универсальная ключица, настоящая философская машина, которая не позволяет разуму сбиться с пути, предоставляя ему инициативу и свободу; это математика, примененная к абсолюту, это союз положительного с идеалом, это лотерея мыслей, все строго правильные, как числа, это, наконец, возможно, самое простое и великое, что когда-либо задумал человеческий гений" ("Dogme et rituel de la haute magie" - Догма и ритуал высокой магии - , 1854.)

К сожалению, Элифас Леви, как и Гебелен и Этейла, несмотря на свою огромную интуицию, пренебрег Марсельское Таро (Tarot de Marseille), считая его "экзотерическим" и изобретая то, что он называл "эзотерическими" картами, создавая свое собственное Таро.

Он связал каждую карту старших Aрканов с одной из 22 букв еврейского алфавита, проигнорировал Mладшие Aрканы и поместил MAT между ключами 20 и 21. С тех пор очень немногие смогли избавиться от этого личного видения и буквально увидеть оригинальное ТАРО.

Не желая признать, что MAT - это тайна, без номера, которая нигде и везде, бесчисленные теории сделали его THE FOOL (Шут) и присвоили ему номер 0 или 22. Каждый, как в "Золушке", готов отрезать кусок своей ноги, чтобы надеть "СТЕКЛЯННЫЙ" башмачок.

Чтобы сделать Таро совпадающим с XXII Путями Древа Жизни Десяти Сефирот Каббалистической Традиции, Артур Эдвард Уэйт (Arthur Edwards Waite), английский оккультист и член Герметического Ордена Золотой Зари, перевернул номера LA FORCE (Сила) и LA JUSTICE (Правосудие), преобразовал L'AMOUREUX (Возлюбленный) в LES AMOUREUX (Возлюбленные) и исказил значение всех Cтарших Aрканов...

Алистер Кроули (Aleister Crowley), оккультист, принадлежащий к Ордену Восточного Храма (O.T.O.), снова изменил названия, значения и порядок карт. LA JUSTICE (Правосудие) становится Adjustment (Корректировка); LA FORCE (Сила), Luxury (Роскошь); TEMPERANCE (Умеренность), Art (Искусство); LE JUGEMENT (Суд), Aeon (Эон). Он исключает пажей и рыцарей и превращает их в принцев и принцесс...

Любопытно и показательно, наблюдая за различными вариациями, которым более или менее просвещенные интерпретаторы подвергли Марсельское Таро, видеть, как, копируя ошибки своих предшественников, они фактически придают ему 'традиционное' значение.

Освальд Вирт, швейцарский оккультист, масон и член Теософского общества, нарисовал свое Таро, введя не только средневековые костюмы, египетских сфинксов, китайский символ Дао, версию дьявола Элифаса Леви и т.д., и вдохновлялся больше неуклюжей версией Курта де Гебелена – см. его MAISON DIEU (Дом Бога), его TEMPERANCE (Умеренность), его JUSTICE (Правосудие), его PAPE (Папа), его AMOUREUX (Возлюбленный) – чем настоящим Марсельское Таро... Некоторые ученые дошли до утверждения, что Марсельское Таро является наивной версией Таро Гебелена!... Тысячи последователей американской розенкрейцерской секты утверждают, что египетское Таро Роберта Фальконье (Robert Falconnier) – тогда член Комеди Франсез (Comédie Française), он опубликовал его в 1896 году и посвятил А. Дюма сыну – является оригинальной священной колодой...

Два века мечтаний и лжи. Горы книг и напечатанных карт в поисках секрета, доступного каждому, который ждет, чтобы его открыли только стрелы правильного чтения: Марсельское Таро (TAROT DE MARSEILLE).

После изучения Таро на протяжении более сорока лет, я встретил Филиппа Камуэна (Philippe CAMOIN) в Париже. Он прямой потомок семьи Камуэн, последних печатников Марсельского Таро. Истоки фабрики восходят к 1760 году, когда она была основана Николя Конвером (Nicolas Conver), который выгравировал самое известное Марсельское Таро, Марсельское Таро Николя Конвера (переизданное в 1965 году домом Камуэн).

С нашей первой встречи мы решили работать вместе над реконструкцией Марсельское Таро в его первоначальном виде. Обладая секретными фактами о его истории, производстве, традиции и символизме, а также оригинальными печатными пластинами, только мы могли реконструировать оригинальное Марсельское Таро. Мы изучили и сравнили с помощью компьютера бесчисленные версии Марсельское Таро, включая Таро Николя Конвера, Таро Додаля, Таро Франсуа Туркати, Таро Фотрье, Таро Жан-Пьера Пайена, Таро Бернардена Сюзанны, Таро де Безансон Лекарта и так далее.

Сложность такой реконструкционной работы заключается в том, что Марсельское Таро состоит из тесно переплетенных и взаимосвязанных символов. Поэтому необходимо полностью осознавать план и истинное намерение его создателей, чтобы выполнить такую работу без опасности.

В семнадцатом веке было много печатников Марсельское Таро. Колоды Таро восемнадцатого века скопированы с них, поэтому нельзя утверждать, что Таро восемнадцатого века является оригинальным Таро. Тогда легко принять, что даже Таро Николя Конвера 1760 года содержит ошибки и пропуски. Так куда же делись все эти колоды семнадцатого века?

Если у нас больше нет никаких следов их, это просто потому, что люди той эпохи перерабатывали старые карты для изготовления визитных карточек.

Хотя изначально рисунки Таро были нарисованы вручную, впоследствии они производились в больших количествах с использованием различных методов от одного периода к другому. Каждый новый метод приносил свои ограничения в плане богатства штрихов и количества используемых цветов.

Метод окрашивания трафаретом не позволял достичь большой точности и, прежде всего, налагал относительно ограниченное количество цветов. Игра, сделанная для короля, была гораздо богаче по цвету, чем игра, сделанная для широкой публики. Количество используемых цветов также было ограничено, когда в 19 веке были введены промышленные печатные машины.

Тот факт, что многочисленные копии Марсельское Таро были напечатаны разными печатниками в разное время с такой схожестью, доказывает, что существовал оригинальный общий канон. В зависимости от печатника, линии и цвета воспроизводились более или менее точно. Печатники, которые вообще не были посвящены в символизм, упрощали оригинальный канон до крайности. Те, кто их копировал, добавляли ошибку к ошибке. Когда мы изучаем все Таро, дошедшие до нас, мы понимаем, что некоторые из них просто копии более старого Таро. Таким образом, мы можем найти очевидные ошибки, скопированные из одного Таро в другое, более позднее, что доказывает, что последнее является лишь ослабленным клоном первого. Поэтому не стоит приписывать ему эзотерическую ценность, которой оно не обладает.

И наоборот, некоторые Таро имеют абсолютно идентичные и накладывающиеся друг на друга макеты, и все же каждое из них имеет подлинные эзотерические символы на своем законном месте, которые не появляются в других. В этом случае между ними не может быть клонирования: напротив, мы можем сделать вывод, что эти похожие Таро были скопированы со старшего Таро, которое теперь исчезло. Именно это оригинальное Таро мы стремились реконструировать и восстановить для любителей Таро.

До сих пор колодой Таро, которая больше всего приближалась к этому идеалу, было Таро Поля Марто. Однако, что касается макета, это точная копия Таро де Безансон, опубликованного Гримо в конце 19 века, которое само воспроизводит другое Таро де Безансон, опубликованное Лекартом (Lequart) и подписанное "Арнульт 1748" (Arnoult 1748), как это видно из компьютерного наложения этих трех колод.

В то время как цвета, использованные в последовательных изданиях Таро Николя Конвера, довольно согласуются с цветами Традиции, издание 1880 года Таро Николя Конвера 1760 года использовало цвета, которые не имели ничего общего с упомянутой Традицией. Однако именно цвета этого издания были использованы Полем Марто (Paul Marteau). Эти цвета, несомненно, были рекомендованы фабрике Конвер (ныне фабрика Камуэн) кем-то, кто был больше ориентирован на Психологию, чем на Символизм; они не те, которые выбрали Посвященные, изначально передавшие Марсельское Таро, и поэтому представляют собой вторжение в передачу посвятительных знаний. Хотя интерпретация этих цветов может оказаться интересной для начинающего или психолога, она вызовет конфликты в уме ученика и в конечном итоге будет отвергнута Посвященным.

По этим причинам мне пришлось приложить огромные усилия, чтобы отказаться от более чем сорока лет работы по запоминанию Таро Поля Марто и принять, несмотря на мою боль, Традиционную Истину.

Новые компьютерные методы печати позволили нам придать чертам и цветам Марсельское Таро степень точности, никогда ранее не достигавшуюся.

Марсельское Таро состоит из одной карты (ключ/трамп/аркан) без номера, LE MAT, и XXI карты, пронумерованных римскими цифрами, называемых Cтаршими Aрканами:

I LE BATELEUR (Маг)
II LA PAPESSE (Папесса)
III L'IMPERATRICE (Императрица)
IIII L'EMPEREUR (Император)
V LE PAPE (Папа)
VI L'AMOVREVX (Возлюбленный)
VII LE CHARIOT (Колесница)
VIII LA JUSTICE (Правосудие)
VIIII L'HERMITE (Отшельник)
X LA ROVE DE FORTVNE (Колесо Фортуны)
XI LA FORCE (Сила)
XII LE PENDU (Повешенный)
XIII Этот Aркан представляет собой безымянный скелет
XIIII TEMPERANCE (Умеренность)
XV LE DIABLE (Дьявол)
XVI LA MAISON DIEV (Дом Бога)
XVII L'ETOILE (Звезда)
XVIII LA LUNE (Луна)
XVIIII LE SOLEIL (Солнце)
XX LE IUGEMENT (Суд)
XXI LE MONDE (Мир)
Затем 40 карт, МЛАДШИЕ АРКАНЫ, которые правильнее было бы называть мастями и делить на 4 серии: три пронумерованные римскими цифрами от I до X и одна без номера. Первые три серии включают BATON (Жезлы), EPEE (Мечи) и COUPE (Кубки). Четвертая: DENIERS (Монеты). Наконец, есть последняя серия из 16 карт, называемых придворные карты или фигурные карты. Правильное изучение Таро ставит фигуры в таком порядке:

- Пажи - Королевы - Короли - Рыцари

Итак, 78 карт, ни старших, ни младших, но все основные.

В Марсельское Таро Камуэн-Ходоровски есть десять цветов, каждый из которых несет множество значений (к которым следует добавить крошечные пятна фиолетового цвета):

- Черный - Красный - Светло-зеленый - Темно-зеленый – Телесный цвет - Светло-голубой - Темно-голубой - Светло-желтый - Темно-желтый - Белый

Мы понимаем, что четыре из этих цветов не делятся на "светлый" и "темный". Это белый, черный и красный, три цвета алхимической работы, и телесный цвет, территория человеческого существа, где происходит алхимическая мутация.

ТАРО постоянно отказывается от симметрии: правая сторона никогда не такая же, как левая, верхняя часть никогда не такая же, как нижняя. То же самое относится к некоторым картам, таким как туз монет, 2 мечей, 8 мечей и 2 жезлов. Если вы внимательно их посмотрите, вы поймете, что их кажущееся сходство скрывает различия, когда вы их переворачиваете.

С каждым шагом мы обнаруживаем новые 'ошибки', которые через их систематическое повторение приобретают смысл. LE MAT, центральный персонаж в L'AMOVREVX, персонаж в LE CHARIOT, LA JUSTICE, L'HERMITE, персонаж в АРКАНЕ XIII, LE DIABLE, персонаж, выходящий из двери LA MAISON DIEV, персонаж в LE SOLEIL, женщина в LE JUGEMENT, имеют только четыре пальца на одной или обеих руках... У стола в LE BATELEUR не хватает одной ножки, а у колеса в LA ROUE DE FORTUNE не хватает половины колонны и оси. Весы в LA JUSTICE разного размера. Тело LE CHARIOT вкопано в землю, и у его водителя нет полной черепной полости. У фигур, стоящих перед LE PAPE, красные тонзуры. Корона LA PAPESSE выходит за рамки. У ноги LA FORCE может быть шесть пальцев. У быка или вола или лошади LE MONDE нет нимба. L'ETOILE кажется, что у нее деформированная нога. Корона LA MAISON DIEV, соединенная линией с телом здания, уже, чем башня, поддерживающая ее. И так далее.

Марсельское Таро нарисовано внутри прямоугольника, который является двойным квадратом, называемым алхимиками генезисным прямоугольником или длинным серебряным квадратом. Эта геометрическая фигура ведет нас прямо к золотому числу. Персонажи ТАРО, не ограниченные этой рамкой, теряются сверху и снизу; некоторые, слева или справа, указывают на существование невидимого, небесного, подземного, положительного, отрицательного, вечного и бесконечного царства, которое омывает каждый Aркан.

Существует геометрическая сетка, построенная таким образом, что с двойным квадратом в центре, снаружи есть ссылки на большие круги и прямоугольники. Мы можем предположить существование невидимого Таро из 78 геометрических сеток, столь же скрытых, как смысл 78 видимых карт.

Тогда становится ясно, что, поскольку карта была создана в соответствии с единицей измерения, существуют тесные связи между каждой деталью разных АРКАНОВ.

Так, посох LE MAT имеет такую же длину, как скипетр L'IMPERATRICE (Императрица), скипетр LE PAPE (Папа), посох L’HERMITE (Отшельник), ручка косы АРКАНA XIII и так далее. Жезл LE BATELEUR (Маг) идеально вписывается в светло-голубую диагональную линию, проходящую через грудь LE PAPE (Папа). Он также похож на три руки креста LE PAPE (Папа), на стрелу L'AMOVREVX (Возлюбленный), на красную форму между двумя лошадьми LE CHARIOT (Колесница), на лампу L'HERMITE (Отшельник), на меч сфинкса LA ROUE DE FORTUNE (Колесо Фортуны) и так далее. Этот "стандартный жезл" можно также найти в числовых картах и придворных картах.

Это подтверждает, что 78 АРКАНОВ были созданы одним духом, индивидуальным или коллективным, и что 22 Cтарших Aркана ни в коем случае не были добавлены позже, как утверждают некоторые теории.

Туз монет является частью композиции двух монет. Один из его кругов вписан в красный полукруг туза кубков, карты, где мы снова находим, но на этот раз горизонтально и поддерживающую семь маленьких дуг, жезл мага (LE BATELEUR) ...

Тогда становится очевидно, что Марсельское Таро было разработано на прозрачных картах и как целое. 78 карт можно организовать как пазл, чтобы сформировать единый дизайн, мандалу, центр которой может быть аркан LE MONDE (Мир) ...

Существует несколько ключей, которые ведут к этому объединяющему видению Таро. Например, если мы наблюдаем за серией из десяти мечей, мы заметим, что они идут парами (2 и 3, 4 и 5, 6 и 7, затем трио, образованное числами 8, 9 и 10), что четные содержат цветы в центре, а нечетные содержат мечи. Один из уроков Марсельское Таро заключается в том, что трудно понять части, не видя работу в целом.

Aрканы, помимо своих индивидуальных возможностей, связаны друг с другом, создавая пары, трио и, наконец, предложения, стихи и затем целые речи.

Мы сталкиваемся с оптическим алфавитом, который передает знания не через звуки, а через фигуры, формы и цвета... Что не исключает возможности присвоить каждому Aркану музыкальное значение.

Хотя мы уже писали, что никто не знает, кто его создал, где или когда, мы все же считаем необходимым задать этот вопрос, хотя бы для того, чтобы предвидеть начало ответа в самом вопросе. Время, необходимое для создания такого монументального произведения, для объединения таких энциклопедических знаний и такого уровня сознания, таково, что одному человеку не хватило бы и трехсот лет ежедневного упорного труда, чтобы достичь этого. Либо мы принимаем, что это откровенная книга (что для религиозного ума было бы равносильно тому, чтобы сказать 'созданная' Богом), либо мы приходим к выводу, что это может быть только работой группы людей, которые создавали ее на протяжении многих поколений, или, как утверждают некоторые алхимики, что автором был индивид, живший несколько столетий. Какая бы теория ни была принята, необходимо понять, что оно создавалось в тайне на протяжении нескольких сотен лет. Почему такая секретность и такой тяжелый труд? Марсельское Таро - это работа высшего разума, будь то индивидуального или коллективного. Эта сущность, обладавшая математическими, геометрическими, научными и архитектурными знаниями, бесконечно превосходящими знания своего времени (интересно отметить, что Марсельское Таро является предшественником психоанализа на несколько веков вперед и что оно идеально соответствует генетическому коду), бросила вызов времени и неустанно работала, чтобы принести в мир учение, которое должно было быть анонимным. Беспрецедентный акт любви! Чтобы вызвать постепенное изменение менталитета и развить свой потенциал, Таро могло быть только инструментом без исторической эпохи, без национальности и не принадлежащим ни к одному известному доктринальному учению. Это должна была быть полная система, способная иллюстрировать и пробуждать без ссылки на другие системы. Оно не должно было быть ни алхимическим (разве не было уже достаточно трактатов по алхимии?), ни астрологическим (разве эти науки не преподавались в университете?), ни каббалистическим (разве еврейского алфавита и Торы не было достаточно?), ни интерпретацией Евангелий (разве апостолы не дали полного отчета об учении Христа?) ...

Марсельское Таро - это послание, отправленное из глубины веков, свободное от всех ограничений, с целью стать ключом к Единственному Аркану (Arcana на латыни: тайна или секрет), который есть не что иное, как Сознание. Сегодня, прямо или косвенно, миллионы людей вступили в контакт с Таро... Таро скоро станет незаменимым союзником медицины, особенно психоанализа. Оно повлияет на ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ИСКУССТВО, которое ведет к Священному Искусству. Оно разовьет коллективную интуицию, позволяя ей использовать свой парапсихологический потенциал...

Марсельское Таро, без определенных авторов или географических, исторических или идеологических корней, находится в Бесконечной Свободе Сознания и отказывается от религий и храмов, которые могли бы практиковаться или строиться от его имени. Это лишь скромный и грандиозный инструмент на службе Космоса. Почтенная сущность предлагает, чтобы каждый из нас стал одним из создателей Таро. Она предлагает нам структуру, которую мы должны населить и обитать, тем самым позволяя нам сотрудничать в этом Великом Деле.

Объективное воспоминание

Необходимо понять, что Таро, прежде чем быть 'знанием' само по себе, было задумано как 'ключ' к Знанию. Вот почему в начале этого изучения мы не должны искать определения, идеи или концепции. Интеллектуальный опыт должен быть отложен в сторону, и все знания забыты. То же самое относится к тем, кто изучал другие версии Таро, Алхимию, Каббалу, Астрологию или любую другую науку, религию или философскую систему, чтобы избежать любых суждений или желания установить соответствия.

Необходимо Смотреть, Наблюдать, Видеть каждый Aркан объективно, не воображая и не делая выводов. Это упражнение, которое кажется простым, но оказывается удивительно сложным, должно быть выполнено для каждой из 78 карт. Наблюдайте положение рук, тела, одежду, предметы, направление взгляда, место, занимаемое малейшей деталью, количество линий, отношения между цветами, "ошибки" в центре, вверху, внизу, сбоку, измерения каждого элемента и т.д.

Эта работа должна быть проделана для каждого Aркана Таро. Можно составить сравнительные инвентари. Что держат персонажи? Где они сидят? Каково соотношение между коронами, щитами, скипетрами и посохами? Как выглядит пол? Какого цвета обувь? Каково направление взгляда, положение ног, цвет волос? Открыты или закрыты цветы, и на какой стадии развития? Какого размера мечи? Как сгруппированы монеты и кубки? Каковы различия между одеждой и головными уборами? Кто самый низкий, самый высокий? Какого размера урны? Как распределены цвета?... Запоминать и интроецировать! После завершения этого этапа исследователь должен быть в состоянии видеть формы, цвета, числа и названия 78 карт, прокручивающихся одна за другой, с закрытыми глазами и в мельчайших деталях.

Таро - это система, которая в основном построена на воображении. Сущность, создавшая его, намеренно ввела загадки и искажения формы, оставив некоторые аспекты намеренно незавершенными, отказываясь акцентировать определенные штрихи, выводя рисунки за рамки, нарушая симметрию и размещая детали, которые не видны невооруженным глазом. Арканы имеют силу вызывать другие образы по ассоциации.

Например, если вы посмотрите на левую ногу фигуры в L'ETOILE (Звезда), вы можете увидеть детскую попку. На нижнем крае LA LUNE (Луна), слева от карты, вы можете увидеть голову дромадера... Цель этого - запустить полу-сновидческую активность. Стоя перед картой, искатель сначала представит остальную часть рисунка за пределами прямоугольника в каждом из 22 старших арканов.

Какие еще элементы есть у стола LE BATELEUR (Маг), который в определенный момент становится треугольником? Как выглядит его четвертая нога? Действительно ли она заканчивается точкой или она бесконечна? А нога в центре стола, которая выходит за рамки, как далеко она идет? До центра земли? У нее есть корни? Она общается с подземным царством? Что находится за деревом, как желтая дверь? Как далеко желтый шнур шляпы уходит в небо? Как продолжается форма шляпы? Что касается локтя левой руки? Куда указывает палка и как далеко она указывает? На что смотрит LE BATELEUR (Маг)? Как продолжается пейзаж? и т.д. Затем используйте свое воображение, чтобы ответить на загадки на карте. Продолжим с LE BATELEUR: что в сумке? Жив ли стол телесного цвета? Что фигура прячет под столом? Может ли пояс быть змеей? Лента на шляпе - это свет, что-то, выходящее из черепа LE BATELEUR?

Что держит LE PENDU (Повешенный) в руках? Он прячет оружие? Секретную книгу? Его запястья связаны? Обрезаны?

Какие энергии содержатся в башне LA MAISON DIEV (Дом Бога)? Что можно найти внутри? Язык огня выходит или входит? Это огонь? Это сущность? Это шум? Как выглядит тело каждого обнаженного персонажа?

Что находится за занавесом LA PAPESSE (Папесса)?

Водитель LE CHARIOT (Колесница) - принц, гермафродит, карлик на стуле? У него есть сила двух лошадей? Эта колесница из плоти приносит его в мир, направляет его? У LE CHARIOT (Колесница) есть корни? Колонны достигают неба? Лица на его плечах говорят? Откуда он? Куда он идет?

L'HERMITE (Отшельник) поднимает лампу, полную крови? Ему холодно? и т.д.

Каждая культура, религия и традиция имеет свою версию символики цветов. Однако существует общая нить: "битва" между светом и тьмой порождает цвет. Цвет - это свет, модифицированный тьмой, плотностью. В зависимости от того, преобладает ли свет или тьма, появляется диапазон цветов.

- преимущественно темные: синий, индиго, фиолетовый;

- баланс между светом и тьмой: зеленый;

- белый - высшая чистота.

В темноте можно найти диапазон от невежества до восприимчивости. Со светом можно перейти от бессмысленных действий к знанию...

Прежде чем пытаться придать символическое значение 10 цветам ВОССТАНОВЛЕННОГО МАРСЕЛЬСКОЕ ТАРО, исследователь должен выполнить это упражнение: исключить девять цветов из своего внимания и думать только об одном. Например, ЖЕЛТЫЙ.

Исследователь, разложив перед собой Таро, постарается найти желтый. Он будет внимательно смотреть на него, карту за картой, а затем в целом. Он увидит все желтые части с одного взгляда. Он почувствует вибрацию желтого и эффект, который он оказывает на его разум. Он интегрирует цвет в свой разум. Его тело, его сознание, его память будут окрашены в желтый. Мир, солнечная система, вселенная будут желтыми. Затем цвет пройдет обратный путь от целого к единству, снова становясь самим собой, и, наконец, он увидит его на Таро в его целостности, чтобы остановиться на желтом детали.

Это упражнение следует выполнять последовательно со всеми десятью цветами.

Это 'жизнь', это 'быть цветом', эта тотализация тона позволит нам понять его неизмеримые положительные и отрицательные аспекты и станет источником множества интерпретаций.

Некоторые карты привлекают больше внимания, чем другие. Некоторые кажутся "положительными", другие "неприятными", а третья категория, наименее многочисленная, вызывает эффект детского ужаса. Возможно и равнодушие. Мастерство Таро достигается, когда карты больше не являются неприятными или молчаливыми. Пока мы не установим тесный контакт с каждым из АРКАНОВ, отношения ЛЮБВИ, мы не можем утверждать, что знаем эту колоду карт. Вот почему нужно смотреть на каждую карту, деталь за деталью. С каждым шагом будут возникать тайны...

Почему адамово яблоко L'IMPERATRICE (Императрица) такое большое? Почему "яйцо" прикреплено двумя желтыми шнурками, переплетенными под ногами фигуры LE MONDE (Мир)? Почему большой палец руки в перчатке LE PAPE (Папа) настолько велик, что в итоге смешивается с материалом самого креста? Почему голова LA FORCE (Сила) отделена от тела линией, делая ее менее реальной? Почему на затылке L'HERMITE (Отшельник) есть "полумесяц"? Почему горшок, который держит в левой руке персонаж в L'ETOILE (Звезда), касается пятки его деформированной ноги, опираясь на его пол, в то время как "вода", которую он льет, касается пятки другой ноги, а горшок, который он держит в правой руке, касается колена и проливает свою жидкость возле кончика другой ноги? Почему у желтого животного в LA ROUE DE FORTUNE (Колесо Фортуны) уши обернуты лентой, а хвост отделен? Почему в LA LUNE (Луна) синее животное возле башни с открытыми зубцами имеет поднятый хвост, а другое - возле покрытой башни - кажется, лижет последнюю "каплю" - свисающий хвост? Почему в весах LA JUSTICE (Правосудие) левая чаша больше правой? Почему палка в LE MAT погружается в растение? Почему фигура в желтом прямоугольнике LE JUGEMENT (Суд) касается локтем локтя женщины, и почему между его лопатками есть маленькая лестница с 9 перекладинами? Почему левая рука персонажа в LE CHARIOT (Колесница) кажется удерживаемой веревкой? Почему фигура слева от LE SOLEIL (Солнце) неподвижно стоит на холме? и т.д.

На этом этапе своих исследований исследователь должен быть очень осторожен. Характерной чертой языка сновидений является его двусмысленность. Рисунки сделаны таким образом, что разум немедленно спроецирует на них определение и попытается заключить их в понятия. Это определение будет портретом: ТО, ЧТО МЫ ВИДИМ В МАРСЕЛЬСКОЕ ТАРО, ЭТО ТО, ЧЕМ МЫ ЯВЛЯЕМСЯ В ТОЧНЫЙ МОМЕНТ НАШЕГО ЧТЕНИЯ.

Вот почему нужно быть очень осторожным, чтобы не попасть в ловушку веры в то, что символ представляет то, что мы "видим". Искатель должен выйти за рамки своего личного видения, чтобы обогатить его. Если ему кажется, что L'EMPEREUR (Император) бьет пяткой по крылу орла и сидит на нем, тем самым мешая ему взлететь, он должен заставить себя увидеть фигуру, полную доброты, которая также помогает животному взлететь... Возможно, орел поддерживает трон, чтобы он не упал в бездну. Возможно, самый могущественный персонаж - это птица, в то время как Император черпает свою жизненную силу из своей пятки...

Арканы подобны хамелеонам. Стоя на камне, животное, не теряя своей формы, приобретает его цвет. Арканы меняются в зависимости от того, контактируют ли они с людьми разного возраста, пола и личности. Они меняются со временем, сезонами, событиями, потому что они зеркала. Они ни то, ни другое. Они это и то, или только это и то, и наоборот. ОНИ ЕСТЬ! И когда Таро раскладывают, они внезапно приобретают смысл, когда помещаются в отношение к другим картам и человеку, для которого читается Таро.

Каждый Aркан придется интерпретировать самым негативным образом, чтобы постепенно достичь его возвышения. LE CHARIOT (Колесница), например, варьируется от неподвижности, лени, плена в материи, бессилия до триумфа духа, жизни и космического сознания активного Бога. На первый взгляд, МАТ представляет безумие, а АРКАН XIII представляет разрушение. Чтобы познать Таро, нужно пройти через безумие и смерть.

Следующий шаг - это привить себе карты, сделать себе настоящую инъекцию.

Арканы, уже запомненные и наполненные смыслом, должны будут жить в нашем сознании. С закрытыми глазами и сосредоточенно мы видим приближающегося MAT, с которым мы собираемся установить отношения, поговорить с ним, потанцевать с ним, послушать его. Он покажет нам, что он прячет в своей сумке, как звенят его колокольчики, какие у него отношения с его животным...

Постепенно мы сольемся с ним и станем MAT: от безумия мы перейдем к созданию Вселенной; от глупости мы упадем в бездны и будем вращаться вокруг нашей палки, как космическая энергия. Красная сфера на полях нашего колпака передаст нам свою энергию; она будет нашей душой. У нас будут разрушительные инстинкты, мы растворимся в Хаосе, мы породим Слово... и т.д.

Каждый Aркан будет пережит, увиден издалека и вблизи, будет путешествовать по нашему кровотоку, меняя значение в зависимости от посещаемых органов, а затем расти, пока не станет космическим. Мы пройдем через него снаружи и изнутри, мы родим его, овладеем им, оно овладеет нами, оно будет нашим отцом и нашей матерью, оно растянется от тьмы до света, от человеческого до божественного, от ужаса до красоты... LA MAISON DIEV (Дом Бога) будет Богом и Демоном, и, как Данте, мы войдем в нее и посетим ее последовательные круги Рая и Ада.

Постепенно мы оживим Aрканы в нашем сознании как собрание сущностей.

Мы сделаем некоторые упражнения, говоря как карты Таро. Что говорит LE BATELEUR (Маг)? Что говорят TEMPERANCE (Умеренность), LA ROUE DE FORTUNE (Колесо Фортуны)?

Затем мы будем двигаться как Aрканы и сможем музыкально интерпретировать и танцевать каждую карту.

Наконец, мы будем использовать Aрканы как ключи к другим дисциплинам. Таро организует наши знания алхимии, графологии, каббализма и нумерологии. Мы сможем узнать его в Евангелиях, в готическом искусстве, в даосизме, в индуистской философии, в исламском мистицизме и в шахматах. Оно позволит нам понимать сны и загадочные писания. Оно позволит нам войти в мир археологии, поэзии, психоанализа, генетики, ботаники и священной архитектуры. Мы сможем интерпретировать магические ритуалы, понимать язык символов... И, наконец, мы овладеем, никогда не переставая учиться у него, ИСКУССТВОМ ЧТЕНИЯ ТАРО.

АРКАНЫ могут иметь множество значений. "Негативность" или "позитивность" карты не имеет ничего общего с тем, прямая она или перевернутая. ВАЖНО ПОНЯТЬ, ЧТО ТАРО - ЭТО ЯЗЫК, А АРКАНЫ - ЭТО АЛФАВИТ. В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ТОГО, КАК ОНИ РАСПОЛОЖЕНЫ, КАРТЫ ПЕРЕДАЮТ РАЗНЫЕ СООБЩЕНИЯ. При чтении Таро АРКАНЫ могут развиваться и приобретать не только два значения (прямое, перевернутое), но и 360 других в зависимости от угла, под которым на них смотрят. Карта будет меняться в зависимости от того, расположена ли она горизонтально, по диагонали, вертикально, рядом с другой, поверх другой, под другой, скрещена с другой, заключена в круг, в квадрат, возле угла и т.д. Она будет менять свое значение в зависимости от детали, цвета или рисунка, который привлекает наше внимание в данный момент. Она будет принимать различные возрасты, менять пол, становиться чувствами, желаниями или идеями. АРКАНЫ - это не замкнутые объекты с фиксированными определениями, а открытые структуры, которые немедленно порождают плодотворные противоречия.

Масти в Таро гораздо сложнее интерпретировать, потому что их символы абстрактны и секретны. Они не "говорят" так легко, как СТАРШИЕ АРКАНЫ, и их понимание требует как глубокого изучения, так и тщательного рассмотрения. Таким образом, хотя большинство исследований Старших Aрканов и их значений согласованы, те, что предлагаются для Младших Aрканов, в некоторых случаях довольно экстравагантны, потому что они не основаны на НАБЛЮДЕНИИ ЗА РИСУНКОМ КАРТ... Как и в случае со Старшими Aрканами, эти карты неоднозначны и должны быть ОЦЕНЕНЫ студентом.

Четыре серии от I до X разделены на базовую единицу: Туз; три Пары (2/3, 4/5, 6/7) и Триаду: 8/9/10... Именно четыре Туза дают нам основное значение серий. Мы видим, что Туз Жезлов (BATON) и Туз Мечей (EPEE) АКТИВНЫ, потому что они держатся рукой и окружены маленькими "искрами", которые выстроены и размножаются. Кубок (COUPE) и Монета ( DENIERS) ПАССИВНЫ. Хотя Жезл является фрагментом Природы - хорошо выбранным, но не обработанным - красный меч Туза раскрывает работу кузнеца и его цель: войти в корону... Хотя Кубок показывает экспансивное отношение, он увенчан Храмом. Монета, с другой стороны, является носителем крайней концентрации, которая интенсивно заставляет ее производить, как семя, почки новой жизни... Жезл становится Мечом, Меч Кубком, Кубок Монетой, а Монета Жезлом... Жезл мог бы соответствовать первичной, инстинктивной, творческой, сексуальной силе. Это работа ДРОВОСЕКА, ФЕРМЕРА, ПАХАРЯ. Он представляет предприятие, желание, власть, первичную агрессию, упрямство, грубую силу, оплодотворение, мужественность и т.д. Меч мог бы быть Словом, интеллектуальной силой, разумом, духовной работой. Это деятельность КУЗНЕЦА, ВОИНА. Он представляет элегантность, интеллект, духовное богатство, ментальную агрессию, доблесть, бесстрашие, законную силу, амбиции, лицемерие, несчастье, клевету, справедливость, совесть... Кубок мог бы быть интуицией, эмоциональной жизнью, верой, всем, что относится к сердцу. Это деятельность ЮВЕЛИРА, СВЯЩЕННИКА. Он представляет любовь, счастье, эмоциональное разочарование, эгоизм, щедрость, горечь, милосердие, веру, удовольствие, радость, оптимизм, страсти и так далее. Монета могла бы быть физическим, материальным исполнением, телесным оргазмом, мастерством. Это деятельность КОНТРОЛИРУЮЩЕГО ГРАЖДАНСКОГО СЛУЖАЩЕГО, ТОРГОВЦА. В Монете сознание и бессознательное объединены. Это тело, пропитанное духом и мирской материальностью. Это деньги и это аура святого. Это материальная работа и йогическая работа, компромисс, союз и разъединение. Это жалкая реальность и зодиак. Это болезнь и здоровье и т.д. Если мы внимательно посмотрим, мы увидим, что серия из трех пар от II до VII начинается с бездействия, от латентных сил, найденных в числах 2, взрывается в неконтролируемое действие в числах 3, достигает стабильности в числах 4, становится богаче и поднимается от материального мира к духовному в числах 5, становится сбалансированной и приобретает красоту в числах 6 и, наконец, снова взрывается в реализованное, но контролируемое, духовное действие в числах 7... Прибывая к триаде 8/9/10, мы видим, что 8 является знаком стабильной, полной, инертной реализации, обнаженной для Жезлов, сконцентрированной на Мечах, светящейся в Кубках и сбалансированной в Монетах... Числа 9 удается разорвать цикл и дать новую жизнь, превращая круг в спираль (восходящую или нисходящую). 9 Жезлов укрепляет 8 и ведет ее к Новому Пути... 9 Мечей вытягивает 8 из ее "ТЕМНОЙ НОЧИ" и ведет ее к новому СВЕТУ... 9 Кубков вытягивает 8 в новое измерение, где отрешенность от эмоционального эгоизма является ключом. 9 Монет подходит к творению с космической точки зрения, где небо и земля, низ и верх, Сознательное и Бессознательное, объединяются... Числа 10 - это андрогинные карты, которые полностью сублимируют ценность своего цвета, чтобы преобразовать его в следующую серию... 10 Жезлов, с его двумя синими и красными осями, имеет гибкость и тонкость Туза Мечей. 10 Мечей, с двумя мечами, проникающими в его овал, предвещает изменение от активности к пассивности, как Туз Кубков. 10 Кубков, в своей чистоте и полноте, больше не должен получать или давать и в самом большом кубке своего дизайна раскрывает центр Туза Монет: четырехлепестковый цветок. По мере того как вся серия эволюционировала, 10 Монет, защищая себя листьями, которые покрывают ее желтые круги, взрывается в обширное открытие к верхним и нижним мирам, и ее негативность становится активной позитивностью, так же как Туз Жезлов...

МУЖСКОЕ
ЖЕЗЛ: ТВЕРДЫЙ И МЯГКИЙ
МЕЧ: ДЛИННЫЙ И КОРОТКИЙ

ЖЕНСКОЕ
КУБОК: СУХОЙ И ВЛАЖНЫЙ
МОНЕТА: РАСШИРЕННАЯ И ЗАКРЫТАЯ...

ЖЕЗЛЫ: ПОЗИТИВНОЕ-ПОЗИТИВНОЕ
МЕЧИ: ПОЗИТИВНОЕ-НЕГАТИВНОЕ
КУБКИ: НЕГАТИВНОЕ-НЕГАТИВНОЕ
МОНЕТЫ: НЕГАТИВНОЕ-ПОЗИТИВНОЕ

КАРТЫ 2/4/6/8: ЖЕНЩИНЫ
КАРТЫ 3/5/7/9: МУЖЧИНЫ

В качестве примера и в общих чертах мы даем возможное значение Мастей. Очевидно, что студент должен развивать свое восприятие и, в свете интерпретации каждой детали, в контакте с консультантом и другими картами, приходить к отдельной интерпретации при каждом чтении. Вероятное значение, которое мы представляем, содержит для каждого аспекта его отрицание. Естественно, если Аркан определяется как "доминирующий", это также подразумевает его противоположность "подчиненный", но также, в другой позиции, "Доминируемый своим подчинением", "Дух доминирования подчиняет его и разрушает его отношения" и т.д.

ОДИН

ТУЗ ЖЕЗЛОВ: создание, доминирование, секс.
ТУЗ МЕЧЕЙ: уверенность в себе, интеллект, победа через мужество.
ТУЗ КУБКОВ: общение, любовь, талант, мистицизм.
ТУЗ МОНЕТ: Материальный успех, деньги, полный оргазм, здоровье, мудрость.

ДВА

ДВОЙКА ЖЕЗЛОВ: Незрелость, сила в гестации, сексуальная слабость, несовместимость.
ДВОЙКА МЕЧЕЙ: Ленивый интеллект, мечтательность, нестабильный баланс, нелояльность, ложь, отсутствие совести.
ДВОЙКА КУБКОВ: большая сдержанная аффективность, внутренняя подготовка, желание любить, не зная как, неудовлетворенность.
ДВОЙКА МОНЕТ: Союз, который не прогрессирует, сообщение, материальное и духовное богатство, которое должно быть использовано.

ТРИ

ТРОЙКА ЖЕЗЛОВ: Энтузиастическое действие, новое желание.
ТРОЙКА МЕЧЕЙ: борьба, поддерживаемая ментальной силой, победа над физическим, идеализм, который может привести к разочарованию.
ТРОЙКА КУБКОВ: идеализированная любовь с эдиповой основой. Утешение, исцеление, недооценка.
ТРОЙКА МОНЕТ: Удача, возвышение, мастерство, контакт с новым измерением.

ЧЕТЫРЕ

ЧЕТВЕРКА ЖЕЗЛОВ: Недавно приобретенное процветание. Желания сбываются. Страх не соответствовать.
ЧЕТВЕРКА МЕЧЕЙ: Медленное исполнение достижения, начало духовного мира.
ЧЕТВЕРКА КУБКОВ: спокойная любовь, согласие через баланс, скука, новые знания.
ЧЕТВЕРКА МОНЕТ: Проект остановлен ограничениями, реальность, полная возможностей для развития, жадность, желание созреть.

ПЯТЬ

ПЯТЕРКА ЖЕЗЛОВ: желание получить что-то новое, не отказываясь от того, что уже есть.
ПЯТЕРКА МЕЧЕЙ: Борьба за проникновение в высшие сферы, новая точка зрения, ревность, материальные привязки мешают реализации идеалов.
ПЯТЕРКА КУБКОВ: Открытие сердца, эйфория, дисбаланс, самообман.
ПЯТЕРКА МОНЕТ: Новый интерес к материальности, выход за пределы.

ШЕСТЬ

ШЕСТЕРКА ЖЕЗЛОВ: завоевание, остановка эволюции для достижения совершенства, нестабильное сексуальное удовольствие.
ШЕСТЕРКА МЕЧЕЙ: плодородие, успех после тревоги, ментальная позитивность, сила.
ШЕСТЕРКА КУБКОВ: ностальгия, планы, эмоциональный баланс желает изменений, но не работает для их достижения.
ШЕСТЕРКА МОНЕТ: психическая сила, оказывающая свое доминирование над элементами, успех в своих начинаниях, щедрость.

СЕМЬ

СЕМЕРКА ЖЕЗЛОВ: успех, энергия, исполнение, насилие, сексуальная страсть.
СЕМЕРКА МЕЧЕЙ: позитивное ментальное разрушение, которое устраняет психическую агрессию, негативная магия.
СЕМЕРКА КУБКОВ: истинная любовь, которая сходится на духовных работах.
СЕМЕРКА МОНЕТ: космический баланс, равновесие между материей и психикой, гуманистические дела.

ВОСЕМЬ

ВОСЬМЕРКА ЖЕЗЛОВ: сексуальная стабильность, неутомимая активность, авторитет без резких движений, чистота.
ВОСЬМЕРКА МЕЧЕЙ: Мощная ментальная концентрация, творческая пустота, кризис, отчаяние.
ВОСЬМЕРКА КУБКОВ: счастье, постоянное усилие для достижения полного успеха, настоящая радость, оправданная болезненным прошлым и источником жизнерадостности.
ВОСЬМЕРКА МОНЕТ: баланс полюсов, гармония миров, совершенная работа.

ДЕВЯТЬ

ДЕВЯТКА ЖЕЗЛОВ: неумолимое доминирование страстей, переход между жизнью и смертью, новая жизнь, новый разрыв.
ДЕВЯТКА МЕЧЕЙ: новая вера, духовный свет, окончательное психическое изменение, борьба от материи к эволюции, разрушение ментальных привычек.
ДЕВЯТКА КУБКОВ: успех эмоциональных стремлений, изобилие, спасение, любовь к человечеству.
ДЕВЯТКА МОНЕТ: космическое сознание, недостижимая гармония между духовным и материальным, рождение в другое измерение.

ДЕСЯТЬ

ДЕСЯТКА ЖЕЗЛОВ: сублимированный инстинкт, дающий силу в психической сфере.
ДЕСЯТКА МЕЧЕЙ: начало гармонии между эволюционировавшей материей и разумом. Объективное видение реальности.
ДЕСЯТКА КУБКОВ: отделение от всех эмоциональных связей с целью духовной эволюции, универсальная любовь.
ДЕСЯТКА МОНЕТ: процветание, успех, святость, баланс, союз с космосом, гармония между Сознанием и Бессознательным.

Если мы внимательно посмотрим на эти карты, мы увидим, что они эволюционируют от Пажа (VALET), Королевы (REYNE) и Короля (ROY) к Рыцарю (CAVALIER). Пажи, Короли и Королевы образуют триаду, в которую трудно включить Рыцаря. Король Мечей несет обнаженный меч. Королева Мечей несет красный меч, но как бы защищенный ножнами. Паж Мечей несет обнаженный меч в левой руке и ножны телесного цвета в правой руке, означая, что он несет и мужественность, и женственность. Король Кубков держит открытый кубок. Королева Кубков держит закрытый кубок. Паж Кубков держит открытый кубок, но держит крышку в другой руке, готовый закрыть его. Король Монет держит монету, наклоненную на его колено. Королева Монет, напротив, держит ее высоко. У Пажа Монет на карте две монеты, одна в руке, а другая зарыта в землю (как будто подчиняясь воле Короля). Жезл Пажа Жезлов грубый, зеленый, необработанный и опирается на землю. Жезл Королевы Жезлов, опирающийся на ее пол, наполовину обработан. Жезл Короля Жезлов, очень обработанный, это то, что соединяет низ и верх. Жезл Рыцаря Жезлов возвращается к своей зеленой чистоте; вместо того, чтобы указывать на землю, он указывает на небо. Знак эволюции... Паж Мечей не знает, использовать ли свой меч или держать его в ножнах. Королева Мечей держит его в ножнах и смотрит на него, осознавая свою собственную силу и способности. Король Мечей держит свой меч вне ножен и не смотрит на него, полностью доминируя над ним, без малейшего сомнения. Рыцарь Мечей несет длинный красный меч, знак абсолютной ментальной активности, и бросает его в чудесном прыжке над всем человечеством... Паж Кубков предлагает свой кубок, но скрывает его под вуалью. Он сомневается. Королева Кубков предлагает закрытый кубок, который нужно завоевать, и держит меч в другой руке. Король Кубков, который старше Королей Жезлов и Мечей, держит его открытым и не смотрит на него: он полностью доверяет своим воспоминаниям. Рыцарь Кубков не держит кубок: кубок плавает, и он протягивает руку. Кубок - его Учитель и ведет его по миру. Знак эволюции... Паж Монет смотрит на свою монету, но не привлечен другой у его ног. Он в сомнении. Королева Монет несет свою монету с огромной силой и отдает ей всю свою энергию и внимание. Король Монет, еще один пожилой человек, в сельской местности, вопреки ожиданиям, несет самую маленькую монету в серии, как будто он превзошел свою силу. Рыцарь Монет следует за монетой, которая левитирует как звезда. На его руке жезл, который предвещает начало нового цикла: ЭВОЛЮЦИЯ! ПАЖИ - это латентные силы, несущие сомнение; они не знают, какой путь выбрать или какое действие предпринять. КОРОЛЕВЫ обладают своим символом, но не отдают его, озабоченные тем, чтобы познать его. КОРОЛИ доминируют над своим символом и делятся им только в своем королевстве. РЫЦАРИ проецируют символ и связывают его с другими королевствами. Они посланники. ПРИДВОРНЫЕ КАРТЫ описывают несколько типов человеческого характера. Они будут меняться в нюансах в зависимости от характеристик вопрошающего. Они представляют мужские и женские стороны, найденные в женщине или мужчине. Например: Король Монет может быть ученой и властной женщиной. Мы дадим краткое определение каждой ПРИДВОРНОЙ КАРТЫ, которая, как и другие карты, будет принимать противоположное значение для каждого предложения. Студент, внимательно наблюдая за каждой деталью - ПРИДВОРНЫЕ КАРТЫ также богаты значением на СТАРШИХ АРКАНАХ - сможет уточнить и обогатить свою интерпретацию. Куда смотрят фигуры? Какие у них руки? Как они одеты? Как их ноги расположены на земле? Каковы различия между головными уборами? и т.д.

ПАЖИ

ПАЖ ЖЕЗЛОВ.
Кто-то с огромным количеством накопленной, новой энергии, кто не знает, использовать ее или держать в резерве. Тяжелая работа, которая может привести к результатам. Лояльность.

ПАЖ МЕЧЕЙ.
Человек, который может открыть неизвестное, но не имеет достаточной уверенности в собственном суждении. Шпион. Оборонительный интеллект.

ПАЖ КУБКОВ.
Застенчивая любовь и ты. Дает, но боится боли отказа. Льстец.

ПАЖ МОНЕТ.
Прилежный, но далекий от реальности. Бескорыстная работа.

КОРОЛЕВЫ

КОРОЛЕВА ЖЕЗЛОВ.
Очень сексуально активная, независимая и капризная. Дает инстинктивное удовлетворение. Опасная соперница.

КОРОЛЕВА МЕЧЕЙ.
Позитивные или агрессивные слова. Сексуальный отказ. Бесплодие. Быстро понимает. Элегантность в боли. Объективность. Извращенность.

КОРОЛЕВА КУБКОВ.
Может любить, но боится завоевания. Предлагает и защищает одновременно. Навязывает свои знания. Хороший друг и мать. Внутреннее видение.

КОРОЛЕВА МОНЕТ.
Борьба за приобретение, борьба за сохранение, богатая, но скупая женщина. Большой интеллект. Власть над телом. Строгость. Самопознание, полученное через постоянные усилия.

КОРОЛИ

КОРОЛЬ ЖЕЗЛОВ.
Моральная, отцовская сила. Строгость, догматизм. Могущественный. Могущественный любовник.

КОРОЛЬ МЕЧЕЙ.
Педантичный человек, который не принимает решения легкомысленно. Кто умеет контролировать себя. Блестящий. Много идей, мыслей и проектов. Жестокий, мстительный. Полицейский. Судья.

КОРОЛЬ КУБКОВ.
Хороший человек, но эмоционально властный. Великий мистик. Художник. Адвокат. Великий любовник. Собственник.

КОРОЛЬ МОНЕТ.
Богатый человек. Могущественный торговец или промышленник. Нетерпимый скряга. Мудрый. Порочный. Научный. Уверенный и способный.

РЫЦАРИ

РЫЦАРЬ ЖЕЗЛОВ.
Человек, который внезапно меняет курс своей жизни благодаря импульсу просветленного духа. Правитель, который хочет помочь человечеству. Провиденциальный вклад. Поддержка, оказываемая во всем. Защита, поддержка и сила. Твердая энергия, способная бросить вызов Судьбе и действовать позитивно.

РЫЦАРЬ МЕЧЕЙ.
Пророк. Человек, который борется за духовное дело и пытается свидетельствовать о нем всему миру. Чистый дух, который передает свои убеждения, бесстрашно отваживаясь в неизвестное. Мастер действия и ментального боя. Светлая деятельность, чтобы избежать хаоса и эволюционировать. Хорошие новости.

РЫЦАРЬ КУБКОВ.
Человек, руководствующийся любовью к человечеству, полностью посвятивший себя созданию филантропических работ. Святой. Превращает индивидуальную любовь в космическую любовь, защищая и оживляя ее. Способен на обман.

РЫЦАРЬ МОНЕТ.
Слуга ВЕЛИКОГО ДЕЛА. Человек, который позволяет себе руководствоваться своим внутренним Богом, который глубоко знает себя и действует с мудростью и эффективностью. Не движется достаточно медленно, чтобы Смерть догнала его, и не достаточно быстро, чтобы догнать Смерть. Материалист, думающий только о деньгах. Ленивый. Успех, достигнутый через силу, настойчивость и силу воли.

Важно понимать, что Таро - это не философская "книга", состоящая из символов, которые заменяют артикулированный язык и описывают уровни духовного Посвящения. Оно может использоваться в этой форме, как это делали несколько тайных обществ (исключая 56 карт, чтобы возвысить только 22 Старших Аркана), но это может привести только к обесцениванию Таро и оставить его в руках "ясновидящих", которые используют карты как поддержку, даже не запомнив их. Как только Таро запомнено, оно развивает определенные области ума, которые затем могут естественным образом привести нас к чтению. НАИБОЛЬШЕЕ МАСТЕРСТВО В ИСКУССТВЕ ТАРО - ЭТО СПОСОБНОСТЬ ЧИТАТЬ ЕГО ДЛЯ ДРУГОГО ЧЕЛОВЕКА И... ДЛЯ СЕБЯ. Но карты Таро также можно читать для отсутствующих людей, для учреждений, для исторических моментов или персонажей, для предметов и так далее. Его применение безгранично и зависит от степени открытости читателя. Вы можете "читать" Таро, но вы должны отвергнуть весь интеллектуализм и не придавать каждой карте неподвижное символическое содержание или связывать их друг с другом только через их числа, как если бы вы имели дело исключительно с нумерологическим языком. Мы говорим о визуальном языке Таро, основанном на отношениях и рисунках, где каждый аркан может вращаться вокруг центра и менять свое значение как минимум 360 раз. Чтение осуществляется искусством, где детали и цвета смешиваются, чтобы дать, с помощью вопрошающего, плотный портрет прошлого, который может охватывать от внутриутробного периода до самой минуты консультации. Это "прочесывание" естественно вызывает самых далеких предков, и мы должны осознать, что положительные или отрицательные черты характера принадлежат "цепям", связывающим несколько поколений. Мы могли бы утверждать, что настоящие проблемы каждого индивидуума являются плодом нескольких веков мацерации. Как только прошлое установлено, когда вопрошающий знает, откуда он или она пришел, мы можем понять, где находится вопрошающий и куда он идет, и возможности, которые открываются, зависят от готовности вопрошающего действовать или не действовать в том или ином направлении. Как только портрет установлен и когда Бессознательное пациента "закрепилось" на картах Таро, которые затем действуют как талисманы, мы можем действовать на этот портрет: сбалансировать его, изменить местоположение карт, сделать положительным то, что кажется отрицательным - действовать на судьбу, которая в значительной степени является психологической ловушкой. Осознание, которое дает Таро, молниеносно, потому что оно действует как Зеркало Духа.

Но Искусство чтения Таро не может быть освоено мгновенно с помощью какой-то интеллектуальной рецептуры. Если вы не работаете над этим, если вы не изучаете это, если вы не практикуете это - то же самое касается любого, кто хочет играть на музыкальном инструменте - вам не удастся овладеть этим. Чтение Таро требует преданности и подготовки.

78 карт, которые мы покупаем в магазине, не имеют священной ценности, не имеют силы: это не более чем напечатанные карты. Чтобы они действовали в и на наш ум, мы должны сделать их своими, пропитать их нашими флюидами, сделать их частью нас самих, нашего тела и связать их интимно с нашим Бессознательным.

Мы должны выполнять действия в их компании, которые делают их чем-то ИНТИМНЫМ, как объект силы, заряженный нашей аффективностью.

Первое, что нужно сделать, это мягко погладить колоду карт и, не повреждая их, тасовать карты часами, не думая, не видя и не чувствуя ничего, кроме скольжения изображений между нашими пальцами. Это позволит нам понять, что тасование карт означает вход в выразительный мир, который меняется в ритме, интенсивности, значении, влиянии... Затем Таро становится пластичным, музыкальным, выразительным и восприимчивым материалом, таким же чувствительным, как маятник.

Рекомендуется медленно и терпеливо проводить каждую карту по каждой части нашего тела, чтобы она соединилась с различными вибрациями нашей материальности и зарядилась биологическими флюидами, в то время как в ответ вы получаете волны ее форм. Прижмите карты к нашим рту и носу: глубоко вдыхайте их сущность, а затем оборачивайте их нашим дыханием (эти упражнения должны выполняться с обеих сторон каждой карты). Необходимо спать с каждой картой, по одной, в течение 78 дней. Но всегда, днем и ночью, постоянное присутствие Таро рядом с нашим телом... предпочтительно в области сердца (стереотипный образ цыганки, вытаскивающей старые карты из своего декольте, чтобы "гадать", имеет что-то глубоко значительное). С этим Таро никогда не следует делать демонстрации, стремящиеся привлечь внимание или восхищение, или использовать его для целей, не связанных с преданностью чтению.

Все эти действия не имеют другой цели, кроме как действовать на Бессознательное. Абсолютно необходимо понять, что отсутствие любви к этой скромной колоде из 78 кусочков напечатанного картона, которую нужно рассматривать как равную самому красивому бриллианту или самому ценному произведению искусства, помешает тем, кто владеет ею, полностью овладеть ее Чтением. Эта глава исследования подобна гестации, сравнимой с той, когда воин копает в поисках руды, извлекает ее, преобразует и, наконец, кует из нее свой меч. Вот почему Марсельское Таро так же анонимно, как скромный кусок руды... Эта "анонимность" позволяет любому, кто действительно хочет, стать его автором. Это объясняет существование слабых, могущественных, вульгарных или деликатных таро. Чем более тонко изготовлена скрипка, тем прекраснее музыка... Таро всегда должно быть расположено в идеальном порядке: начиная с LE MAT (Mат) и заканчивая LE MONDE (Мир).

Мы рекомендуем этот порядок, потому что он безличен, но признаем, что у каждого есть и должен быть свой порядок. Важно уметь использовать Таро как инструмент, всегда готовый к работе. Это исключает любую небрежность по отношению к нему, которая тогда будет ошибкой внимания и недостатком уважения.

Фундаментальной основой чтения Таро является осознанность. Это Искусство, ориентированное на исцеление... но, к сожалению, многими людьми, читающими Таро, руководит желание власти и желание показать себя другим и влиять на них. Это процесс присвоения эго других, чтобы увеличить свой эгрегор. Есть также более или менее бессознательные садисты, которые используют карты, чтобы вызвать агрессию и предсказать смерть, несчастные случаи и другие эмоциональные и финансовые катастрофы. В основе этого лежит проекция "я" человека. Когда кто-то отдает себя в чьи-то руки, действие Таро происходит так быстро, прямо в Бессознательное, что можно интроецировать что угодно. Вот почему человек, читающий Таро, должен быть честным, бороться с этим и никогда не допускать проекции своих проблем на вопрошающего. Каждый читатель должен развить свою собственную форму чтения. Но прежде чем отважиться на этот путь, необходимо изучить и практиковать "классические", ограниченные формы; затем, благодаря опыту, сравнению различных чтений и, прежде всего, следуя запомненному Таро как руководству, которое тогда функционирует как настоящий ДУХОВНЫЙ УЧИТЕЛЬ, прийти к личной концепции чтения, отвергая чтения с формами, навязанными ТРАДИЦИЕЙ, которая на самом деле является не более чем набором индивидуальных точек зрения. По правде говоря, необходимо, чтобы каждый читатель создавал новую форму чтения, так же как художник создает вселенную разных законов для каждого нового холста. Чтение Таро - это ИСКУССТВО, которое не допускает использования стереотипных законов или повторения техник, которые тогда являются не более чем "трюками". Существует четыре "классических" чтения, которые студент должен знать и изучать так же, как студент-художник, проходящий через Академию изящных искусств:

Сокращенный расклад, выложенный крестом.
Средний расклад, расположенный полукругом.
Полный расклад, установленный в круге.
Тотальный расклад, расположенный циклами.

В СОКРАЩЕННОМ РАСКЛАДЕ используются только 22 старшие карты, из которых после тасования вытягиваются 4 карты. Первая, помещенная слева, представляет то, что непосредственно интересует вопрошающего; вторая, помещенная напротив, обозначает то, что внешне для вопрошающего, роль окружения по отношению к нему; третья, помещенная сверху, указывает на действие высших сил, работающих над примирением первых двух карт; четвертая, помещенная внизу, дает результат. Расклад синтезируется путем суммирования чисел, написанных на 4 картах, и карта, номер которой соответствует сумме, помещается в середину.
Если это число превышает 22 (22 представляет LE MAT в этом раскладе), оно уменьшается путем суммирования его двух цифр и приводится к одной из карт в колоде. Например, если сумма равна 46, берем 4 + 6 = 10 и помещаем LA ROUE DE FORTUNE (Колесо Фортуны) в середину расклада. Если сумма двух цифр соответствует уже вытянутой карте, процесс уменьшения повторяется с использованием 3 карт, 4-я исключается, так как она соответствовала предыдущему уменьшенному числу.

В СРЕДНЕМ РАСКЛАДЕ вытягиваются 12 карт и размещаются полукругом, которые затем интерпретируются слева направо; если желательно дальнейшее уточнение значения этих первых 12 карт, вытягиваются 12 дополнительных карт для поддержки и размещаются, начиная с центра и двигаясь вправо. Каждая карта дополняет значение карты, которую она поддерживает.

ПОЛНЫЙ РАСКЛАД использует законы гороскопа и располагается на полном круге, разделенном на 12 домов. Первый слева указывает на физическое и психическое состояние вопрошающего; второй - внизу - их имущество; третий - их семейное окружение; четвертый, помещенный внизу, отмечает их наследственность, их недвижимость; пятый - поднимаясь вверх - их детей, их привязанности; шестой - их слуг, их болезни; седьмой, помещенный справа, прямо напротив первого, обозначает их супруга, их спутников; восьмой - их смерть, их наследство; девятый - их религию; десятый - помещенный сверху - их положение; одиннадцатый - спускаясь - их друзей, их поддержку; двенадцатый - их испытания. Первая вытянутая карта помещается в дом 1, вторая в дом 2 и так далее, пока получаются младшие арканы, но если выпадает старший аркан, он остается в своем доме, и вытягивание продолжается, пока не будет принесен младший аркан, другими словами, младшие всегда одни в доме, в то время как старшие могут накапливаться, если они следуют друг за другом при вытягивании. Значение дома связано со значением карты или карт, занимающих его, последние интерпретируются путем их ассоциации в порядке, в котором они пришли. Дома, где находятся старшие арканы, дают характерные события. Старшие арканы, разделенные 1 или 3 домами, благоприятно ассоциируются или наоборот, если между ними вставлены 2 или 5 домов.

ТОТАЛЬНЫЙ РАСКЛАД: Первые 12 карт последовательно помещаются в 12 домов, не останавливаясь на старших арканах, слева направо, начиная с первого дома. Затем повторяйте, пока колода не будет исчерпана, так что получаются шесть циклов по 12 карт и остаток из 6 карт, которые помещаются в каждый второй дом, начиная с дома №1. В результате первый дом содержит 7 карт, второй 6, третий 7 и так далее. Карты в каждом доме интерпретируются, идя от первой к последней вытянутой, придавая наибольшее значение первой.

Чтение, предложенное здесь, может быть понято только в той мере, в какой выполнены различные упражнения, предложенные в этом буклете, и 78 Арканов Таро запомнены. Обучение этому чтению не может быть делом человеческих Учителей: ЭТО НАПРАВЛЯЕТСЯ САМИМ ТАРО, ДЕЙСТВУЮЩИМ ИЗ ГЛУБИН БЕССОЗНАТЕЛЬНОГО. Мы можем заверить, что интроекция 78 карт в память производит духовное изменение и создает новую перспективу, способную захватить реальность (включающую Интеллект, Интуицию и Инстинкт), в которой союз Сознательного и Бессознательного привел к состоянию ОСТРОГО ВОСПРИЯТИЯ... Читатель, теперь уже ХУДОЖНИК, стоящий перед Вопрошающими, начинает "читать" его, даже не используя Таро. Вопрошающий раскрывает свою личность и уровень духовности через свою позу, тон голоса, слова, внешний вид, запах и "ауру". Как улитка, он несет свою оболочку-память, свое прошлое с ловушками и положительными приобретениями, которые ведут его по путям, которые не что иное, как ПУТЬ СУДЬБЫ. Пожимая руку Вопрошающему, Читатель должен установить физический контакт, который, через "качество" их кожи, костной структуры и биологических вибраций, позволит ему легче проникнуть в их Душу. После краткого диалога Читатель уже воспринимает Вопрошающего, и его Бессознательное затем организует Таро. Каждый ум - это вселенная со своими зонами тени и света, своими иллюзиями и ужасами, своим Богом и своей Смертью. Каждый Вопрошающий проецирует свою собственную организацию на это уникальное Таро, которое является Марсельское Таро.

Консультант садится на один конец коврика. Напротив него Читатель берет 22 Старших Аркана или 78 карт, вызывает внутреннюю пустоту и тщательно тасует карты так, как это диктует данный момент.

ТАСОВАНИЕ КАРТ - ЭТО ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЕНИЕ И СПОСОБ ЗАХВАТИТЬ И ВЫРАЗИТЬ ЭНЕРГИЮ МОМЕНТА ЧЕРЕЗ ВСТРЕЧУ ДВУХ СУЩЕСТВ В СЕРДЦЕ ВСЕЛЕННОЙ, ПРОСТРАНСТВА И ВРЕМЕНИ...

С этого момента и до конца Чтения все будет способствовать интерпретации и будет интегрировано в нее: падающий дождь, грохочущая буря, внезапное отключение электроэнергии, лающая собака, приземляющаяся муха, скрипящий стол, восходящее солнце, переворачивающийся предмет... Вопрошающий может сделать несколько бессознательных жестов, щелкнуть пальцами ног, снять кольцо, почесаться, внезапно почувствовать боль в каком-то месте и т.д. Будет обнаружено, что Вопрошающий носит одежду, которая хранит вибрации, воспоминания и т.д.

ВСЕ ПРЕВРАЩАЕТСЯ В КРУГ ВОКРУГ КОВРИКА ТАРО, СОБИРАЯ МНОЖЕСТВО ФРАГМЕНТОВ, СПОСОБНЫХ ОСВЕТИТЬ ЧТЕНИЕ.

После тщательного тасования карт, читатель раскладывает их, переворачивая лицом вниз на коврике перед Вопрошающим. Арканы образуют фигуру, которая одновременно хаотична, геометрична или фигуративна. Может возникнуть мандала, круг, разорванный лучами, дерево, животное, предмет или портрет человека и т.д. Формы, возникающие из рук читателя, могут быть бесконечными. Перед каждым Вопрошающим строится другая фигура, эквивалентная в некоторой мере формам, различимым в остатках чая или кофейной гуще.

Эти формы говорят сами за себя: две перекрещенные карты раскрывают конфликт. Положительный аспект конфликта - вертикальная карта. Отрицательный аспект - горизонтальная карта. Если горизонтальная карта находится поверх вертикальной карты, отрицательный аспект доминирует, - под вертикальной мы понимаем линию, которая объединяет Читателя и Вопрошающего, а под горизонтальной - линию, которая их разделяет... Есть полукруги, которые помогают или мешают карте, закрытые пространства, которые должны открыться, и пути, которые в конечном итоге должны встретиться...

Таро действует как Зеркало. Вопрошающий, сидя перед формой, мгновенно, бессознательно, придает "смысл" всему и распределяет значения. Если строительство фигуры началось близко к телу Вопрошающего и закончилось в самой дальней части места, где стоит Читатель, Вопрошающий поместит свое рождение и детство в первые карты (те, что размещены на коврике близко к нему), в то время как будущее и смерть появятся в последних картах (самых дальних)... Вопрошающий придаст эмоциональную ценность всем картам, размещенным слева от него, и интеллектуальную ценность всем тем, что размещены справа...

Вопрошающему затем дают маленькую человеческую фигурку (стоящую или сидящую), вырезанную из любого материала, и просят назвать карту, принадлежащую фигуре, которую они только что нарисовали, и поместить статуэтку на нее. Выбранная карта будет представлять их. Интересно отметить, в каком направлении Вопрошающий поместил символ, представляющий его: его взгляд направлен к Читателю (будущее)? К прошлому (к себе)? Налево (эмоциональные вопросы)? Направо (интеллектуальные сомнения)? По диагонали? ... Когда человек помещает статуэтку, представляющую его, очень далеко от центра и близко к краям фигуры, это раскрывает комплекс неполноценности. Когда они помещают ее на последнюю выложенную карту и спиной к читателю, он раскрывает страх перед будущим или надвигающуюся смерть. Чтобы осветить области чтения, Вопрошающему дадут четыре Туза и попросят распределить их по раскладу. Туз Жезлов представляет область их сексуальности и инстинкта. Туз Мечей - их уверенности, духовные сомнения и интеллектуальные конфликты. Туз Кубков - их сентиментальные проблемы, их потребность в привязанности - таким образом, эмоциональная зона... Туз Монет - их физическая активность, их дом, их здоровье, их деньги и все, что касается оргазма. Эта последняя масть, сложная, потому что она является основой для остальных трех, также может символизировать зону ментального просветления.

Вопрошающему затем предлагается задать четыре или более вопросов - читатель решает, сколько - для которых он должен выбрать количество карт - 4 или 5 - из Младших Арканов и сложить их в стопку, рядом или вне фигуры. Прежде чем их прочитать, эти вопросы уже будут говорить через позицию, которую Вопрошающий решит им дать. Действительно, если они размещают их горизонтально, это означает, что они сами возводят барьеры, которые могут помешать возможной реализации цели, поставленной вопросом. Если они размещают их вертикально, это подразумевает поиск под положительным знаком. Если они размещают их крестом на других картах, они провоцируют конфликты и т.д. Если они задают вопросы в зоне детства, даже если они относятся к будущему, это демонстрирует, что их поиск подкреплен детством, укоренившимся в их памяти. Однако интеллектуален ли вопрос, если они размещают его в зоне Туза Кубков, это раскрывает эмоциональную основу, требующую осознания - Вопрошающий должен тогда понять, что именно их эмоциональные потребности изменяют их видение мира.

Диагональные линии раскрывают понятие сомнения. Иногда перевернутый Меч является знаком агрессии по отношению к женщине. Иногда он раскрывает события из прошлого или преступные желания, которые были похоронены - Бессознательное обычно находится в нижнем левом углу...

Как только эта СТРУКТУРА, содержащая предложение Читателя и ответы Вопрошающего, тщательно проанализирована, карты можно перевернуть. Первая, которую перевернут, будет той, которую выбрали для представления ЭГО. Это начало Чтения, которое приведет к прошлому, а также к настоящему, и, наконец, с тысячей предосторожностей, вызовет будущее: "Придя откуда вы пришли, и будучи в том, что вы делаете, вы можете, если примете положительное отношение, достичь этого и, если примете отрицательное отношение, достичь того, и будущая ситуация может стать такой или такой...".

Перевернутые карты смешиваются, объединяя свои нарисованные символы, свои цвета и свои числа, и сообщение меняется в зависимости от расположения карт.

Чтобы объяснить "оптический язык" Таро, потребовалась бы целая книга... В ограниченном пространстве, которое у нас есть в данный момент, мы дадим только ограниченные примеры: те, что связаны с АРКАНОМ XIII и LE MAT. На этих картах два человека идут, один смотрит на небо, а другой на землю. Если мы поместим МАТ над АРКАНОМ XIII и как вертикальное продолжение прямоугольника, мы увидим, что скелетная фигура превращает гниение в духовную жизнь и что LE MAT начинает представлять недавно раскрытые энергии и новые идеалы. Если перевернутый LE MAT находится сверху, мы увидим, что это "очищение" АРКАНА XIII на территории Бессознательного или Материального приводит к духовному беспорядку; исцеление превратилось в негативный кризис, вторжение бессознательного материала в сознание разрушило эго. Если LE MAT находится на АРКАНЕ XIII, полностью скрывая его, и если первому придается вульгарное значение "безумия", а второму - "смерти", это знак, что, казалось бы, безобидное безумное действие несет угрозу смерти: социальные беспорядки, которые могут привести к уничтожению человеческой расы.

Перевернутый АРКАН XIII, стоящий на МАТ, подразумевает самоуничтожение и ненадежность этого высоко идеалистического действия.

Если МАТ горизонтален, а АРКАН XIII (LE MAT останется точно в центре карты, глядя вверх на небо) стоит вертикально, это указывает на КОНФЛИКТ между духовным и материальным. Если МАТ, перекрещенный с АРКАНОМ XIII, смотрит вниз, это указывает на конфликт между идеализмом и материализмом в области материальной реальности прошлого или Бессознательного.

Если МАТ, перекрещенный с перевернутым АРКАНОМ XIII, смотрит на небо, мы находимся в присутствии конфликта, где синяя и красная коса и черная земля скрывают небо от него, другими словами, мешают ему духовно продвигаться, либо потому, что они разрушают его амбиции, либо потому, что путь извилист и требует интенсивной работы, которую МАТ не хочет выполнять, пытаясь получить через вдохновение то, что можно достичь только через медитацию и самоконтроль...

Если АРКАН XIII появляется перед МАТ, мы видим, что скелет очищает путь, выполняя плодотворную работу, чтобы новые энергии могли продвигаться: анализ и синтез.

Если МАТ находится справа от Читателя, а АРКАН XIII слева, оба вертикальны, мы увидим, что МАТ продвигается, оставляя Хаос и Разрушение позади себя. Если АРКАН XIII горизонтален на голове МАТ, оставляя остальную часть тела непокрытой (скелет смотрит на желтую и синюю землю), мы видим глубокую ментальную трансформацию: безумие вступает в открытый конфликт с животной и здоровой частью. МАТ, в этой ситуации, хотя он не может видеть путь, продвигается, неся космическую тревогу... Если в той же позиции АРКАН XIII смотрит вверх, мы наблюдаем, что МАТ восстает против Божественных сил, с сильным желанием универсального разрушения... Мы выбрали две "сильные" карты Таро в качестве примеров, потому что именно с самыми "тревожными" картами будущий Читатель должен начать работать... LE MAT, АРКАН XIII, LE DIABLE (Дьявол), LA MAISON DIEV (Дом Бога), LE PENDU (Повешенный) и LA LUNE (Луна): все карты, с которыми студент должен работать в начале своей практики, как если бы он работал с темной и плотной материей, чтобы достичь утонченности и светимости.

Другие Арканы будут постепенно добавляться, чтобы построить "предложения" из 7, 9, 10 или более карт...

Эти ПРЕДЛОЖЕНИЯ будут СТИХАМИ, которые будут общаться с другими картами и в конечном итоге, в конце чтения, создадут МАНДАЛУ, ПОЭМУ, СИМФОНИЮ, созданную ХУДОЖНИКОМ для этого ЕДИНСТВЕННОГО ЗРИТЕЛЯ, который также является самой материей РАБОТЫ.